方尊為西周早期青銅器，模範法鑄造成形。器形敦厚、古樸、上圓下方，四角出於圓形喇叭口之外，四角出脊稜、厚重、頸部飾夔龍紋，腹部四周鑄高浮雕饕餮紋、方圈足外璧鑄變體鳥紋，風格古拙、豪放，為典型西周特徵。
唯獨可惜的是，青銅方尊被放在盒子裡，只能看見一面，其餘三面看不到，而且只能隔著盒子去看。加上葉輝對青銅器不是很精通，就算把青銅器拿出來，像這種贗品，估計他也看不出來。
“好東西，真是好東西，葉少玩的物件就是一樣！”陳陽在旁邊嘖嘖咂著舌頭，感嘆著說道。
兩枚核桃，尺寸相若，皮殼相同，作油潤亮澤的琥珀之色，賞之幾如蜜蠟。而且上面精雕細琢，內裡掏空，可玩可賞，頗為精妙。難得可貴的是，兩枚核桃雕刻題材相同，為嬰戲圖案，唯細節圖樣略有不同，落款相異。
一枚落兩款，分別為乾隆年制、韻雪齋主人作；另一枚落乾隆丙子，賜詩堂制。
以核桃殼為材，在底部琢孔，剜出核仁，隨形雕刻，以“百子圖”為題，方寸之間，如有百人，生動傳神，一派生氣呼之欲出。雕工剛勁有力，線條爽而大氣，見其刻畫松與石處疏密虛實，因形起勢，尤其是石處，不在精描細刻，在於方圓頓挫間達質感，刻出嶙峋。松石刻畫實則極為重要，此乃作品全體精明之處，松與石實乃區分兩段時間的重要設置。
構圖分兩幕，一為孩童嬉戲，二為砸缸救人，前一幕雕刻八童嬉戲，畫中五人成群，有以矇眼抓迷藏者，有三童玩耍引逗者，有一躲藏角落者，也有另外三人持馬槍各自玩耍者，八名小童姿態各異，衣紋毫髮以及手持玩物都一一刻畫清晰，功力精湛；而當順松石而去，另一場景就可謂千鈞一髮，從左到右看，左一小兒驚慌失措，只見背影，缸內小兒只露雙腿，命懸一線，而戴頭巾小兒應是司馬光，已砸破缸，水傾洩而出；由於缸內小兒獲救，右邊五童歡喜若狂，手舞足蹈。方寸之間，內容充盈，言鬼斧神工也不為過。
另外一枚核雕，則雕刻得更為細膩，略留刀痕，磨工細，且小小一個核桃內，雕刻人物比另一枚更多，且雕刻得精緻可見毫髮的小童還東一人西一人藏於石間、樹內，頑皮精靈之極，神形俱備，讓人忍俊不禁。人與松石連接較密，邊線流暢，兩個場景變換時，連接不見一絲違和不適。
兩枚核桃雕琢細緻入微，於小巧的核桃上用浮雕、鏤刻技法，作繁密的嬰戲圖案，精巧已極，非尋常工匠所能為此。