接下來到了1919年，成為了王步藝術生命的拐點，也成為了景德瓷的歷史拐點，這一年也是華夏民族的命運拐點。此年京城，五四運動爆發；同年夏天，從北國徐來的新文化之風，驚起了景德鎮佛印湖畔的渺渺水波。
1926 年，在這一年，北洋軍閥孫傳芳所統率的部隊搗毀了陶瓷美術研究社，社內作品被劫一空。痛別貴人的王步再次失去所依，這一年他 28 歲。正值英年的王步坦然承受著人生的這一次劫難，並索性就勢擺脫仿古瓷的製作，逐步採用水墨畫的若干技法繪製青花，製作出大方、清新的作品，一洗晚清瓷畫的繁瑣陋習，在當時的陶瓷藝術界開啟了一種嶄新的風氣。
1939年，由於抗戰的來臨，瓷業蕭條，青花瓷的燒製比較費錢，受物質條件的影響，青年時期的王步只能被迫放棄心愛的青花藝術，轉向釉上彩裝飾。這樣的情形一直持續到1953年，直至景德鎮瓷業重建，王步這才再次轉戰青花，迎來了創作成熟期，同時也成功的獲得了“青花大王”的美譽。
“這期間發生了一件事情，1939 年的端午，王步閉門五個月，嘔心創作了百件青花瓷，這也是王步從事青花以來最大規模的一次創作，很難想象那將是何等豐厚的一座瓷藝寶藏！然而，窯倒，瓷碎，青花散盡。41 歲的王步口吐鮮血，當場昏厥，令人扼腕。至此，他陷入人生谷底。”
說到這裡，陳陽不由唏噓了一聲，自己完全可以想象當時的王步是何能的絕望。
“啊！”勞杉在旁邊張大了嘴巴，“歷時五個月的辛苦，就這麼白費了！換成我非得瘋了不可！”
陳陽點點頭，“建國後，景德鎮瓷業得以恢復發展，在黨的關懷與鼓勵下，1953 年，沉寂 14 年之久的王步才走出來，重新振作，拾起闊別已久的青花。1954 年，他被請入景德鎮陶研所，這是一家有著新中國背景的機構。從此，王步再也沒有放下青花，也再沒有離開那裡。”