宋朝時，雕版印刷術和造紙術已經十分發達，這也是文化璀璨和科舉制度能夠真正下沉到小地主的原因。
慕容復麾下的天工局，早就已經把鉛字印刷術搞出來了，雖然是依靠水力和畜力印刷，但是印刷的效率大幅度上升，成本大幅度下降。
雕版印刷術所印刷的書，每一本書都要重新造雕版。
而造雕版的成本是很高的，必須要熟練工匠才行。
雖然活字印刷術早就誕生了，但是活字印刷術由於種種弊端，一直也就不是主流。
鉛字印刷術卻真正讓活字印刷術成為了主流，字體更小，可以靈活排版，讓報紙有了誕生的可能。
這個技術，說實話達到了後世民國到六七十年代的水平。
慕容復就知道，未來的著名通俗小說巨匠查良鏞寫作的時候，每天是雷打不動兩千字，其中一千二百字是小說，八百字是社評，就這樣還經常難產，需要排版工人去等待查良鏞完稿。
這個排版工人，就是把鉛字排版印刷的工人。
而另一位著名的通俗小說家倪匡，則非常誇張，是一個鬼畜選手，手寫能日更過萬，而且每日不間斷。
便是放在網絡時代，都屬於是量大管飽的存在。
只是他字跡潦草，一般排版工人根本不認識他的字，而認識他的字的排版工人，工資往往會比別的排版工人高一些。
真理報的誕生，技術層次大抵就達到了查良鏞和倪匡時代的水平，頂多是沒有電力而已，但蘇州水系繁多，用水力也是一樣的。
這就讓真理報具備了全國發行的可行性，可以發表社評，散文，詩歌，小說，載體豐富，一定能迅速佔領市場。
當然，考慮到此時讀書人的習慣，真理報和早期香港的報紙一樣，都是豎排的。
不過讀起來卻是通俗易懂，因為慕容復不僅大量使用白話文，而且突破性的加入了標點符號。
標點符號大致和後世相同，唯一的區別就是“”號變成了[]號，因為[]號比“”號更加適合豎排。
慕容復手裡的真理報，頭版頭條就是宣統小皇帝親自寫的討偽帝檄文，算是一個政治聲明。
其後，就是慕容復撰寫的社評，題目是《炮打東京城，我的第一份真理報》，大大抨擊了東京的偽帝趙佶，闡述了皇宋正統的重要性。
新聞板塊，一則是報道了發生在中原的兩帝三國戰爭，被概括為“中原大戰”。
另一個重磅的新聞，就是“少室山驚變”，真理報完全站在慕容復的立場上，給玄慈和掃地僧的團伙定罪，報道了中原武林對於慕容復和宣統皇帝的擁護，每一個人的名字都在上面，一個也跑不了。
而為了吸引讀者，慕容復以“全庸”為筆名創作的小說《三國演義》也在其中連載，想必可以吸引不少中下層的讀書人。
而高雅的內容也是有的。
慕容復吸納的大宋官僚，全部丟入了學習班之中，學習《九藏》，其中對慕容復思想學習的比較好的官僚，就得以釋放，加入了寫作班，專職為慕容複寫作，當輿論上的筆桿子。